RD: Wie passt der Hochtöner in Deine Philosophie?
MA: Hier gilt das Gleiche: Der Hochtöner, den ich verwende, ist bis unter 1.000 Hertz „flach“. Man kann ihn also bei einer Übergangsfrequenz von 1,5 Kilohertz trennen, und viele tun das auch. Aber er ist zu klein, um die Luft in Bewegung zu versetzen. Wenn ich das so mache klingt eine Gitarre funkelnd, weil der Hochtöner klein ist, eine leichte Membran hat und leicht anzusteuern ist. Aber wo ist der Korpus der Gitarre? Bei einer Violine hört man alle Obertöne, aber wo ist der Korpus? Es ist ein Holzkorpus, den ich gerne hören möchte. Ich höre gerne Opern, und wenn man sie etwas lauter abspielt, fängt dieser kleine Hochtöner mit seiner kleinen Resonanzkammer an, nasal zu klingen. Das gefällt mir nicht. Ich möchte den Korpus hören, die Wucht. Es muss nicht unbedingt die Oper sein, es kann auch Adele sein oder was auch immer. Ich möchte das Ganze sehen: den Klang, den Korpus, die Größe des Ganzen. Ich will nicht: „Ah, das klingt so schön und detailreich und all das.“ Details sind mir egal. Die Tonalität ist mir egal. Ich möchte hören und spüren, dass dort tatsächlich ein Mensch steht und singt. Es wird nie perfekt sein, was schon am Mikrofon liegt. Aber ich möchte so nah wie möglich an das Gefühl herankommen, dass es wie eine Geige klingt, wie ein Cello, wie eine Akustikgitarre. Oder einfach ein paar Töne von Mark Knopfler, wenn er spielt: Man hört die Saiten, ohne dass sie hervorgehoben werden. Man hört den Korpus aus Metall, den Korpus der Gitarre, wenn er spielt. Es geht nicht darum, Details hervorzuheben. Es geht um die Balance zwischen Grundton und Obertönen – zeitlich und klanglich –, damit man das Gefühl hat, dass dort tatsächlich ein echtes Instrument steht und spielt. Das ist der knifflige Teil, denn hier geht es um Physik, um Messungen und um das Material. Alle Materialien klingen anders. Ob die Schwingspule nun aus Kupferdraht oder aus kupferbeschichtetem Aluminium besteht – sie klingt anders. Das Aluminium klingt heller. Auch beim Spulenkörper gibt es Unterschiede: Ob dieser aus Aluminium, Kapton oder Glasfaser besteht – das klingt jeweils anders. Bei beiden wirkt das Aluminium aufgrund der Wirbelströme wie eine Bremse. Bei Glasfaser und Kapton ist das nicht der Fall. Aber Kapton bewegt sich ein wenig, wenn es in Bewegung ist. Das macht den Klang etwas weicher. Und Glasfaser klingt manchmal etwas dünner. Diese unterschiedlichen Eigenschaften berücksichtige ich, wenn ich zum Beispiel die Membran herstelle. Wir haben Glasfaser für eine gewebte Membran verwendet, Kevlar für eine gewebte Membran und Kohlefaser für eine gewebte Membran. Sie klingen alle unterschiedlich. Die Glasfaser klingt ein wenig leicht und ein wenig dünn. Die Kohlefaser klingt ein wenig dumpf, ähnlich wie Kohlewiderstände, die weich klingen. Und Kevlar hat nicht so viel Materialklang. Aber es klingt ein wenig anders. Es ist in den höheren Frequenzen etwas heller, aber es handelt sich nicht um eine Resonanz. Wenn man einen großen Mitteltöner oder Mittel-/Tieftöner hat, muss bei höheren Frequenzen eine Menge Masse bewegt werden. Da fangen sie an, aus dem Klangbild zu fallen. Aber das Kevlar trägt ein wenig dazu bei, die Klangbalance zu erhalten. Es lässt einen großen Treiber wie einen kleineren Treiber klingen. Und genau diese Balance muss man herstellen. Das Gleiche gilt für Frequenzweichen. Man kann wählen, ob man Rundspulen, Flachspulen oder Backlackspulen verwendet, und es gibt eine Vielzahl von verschiedenen Kondensatoren, die völlig unterschiedlich klingen.

RD: Lass uns noch einmal auf den Hochtöner zurückkommen …
MA: Ich ziehe es vor, die Übergangsfrequenz hoch anzusetzen, etwa bei 3,5 bis 4 Kilohertz. Denn dann habe ich ein Gleichgewicht zwischen dem, was der Hochtöner an physikalischen Luftbewegungen leisten kann, und der Tatsache, dass er bei lauter Wiedergabe nicht überlastet wird.
Was den Hochtöner angeht, mag ich keine harten Membranen. Es gibt zwar einige, die tatsächlich recht gut sind. Beryllium ist ziemlich gut, aber Beryllium ist giftig. Ich verwende es nicht gern, denn letztendlich wird es in 20, 30 oder 50 Jahren irgendwo als Müll enden, und das will ich nicht. Es gibt Hochtöner mit dünnen, mehrschichtigen Carbon-Hartmembranen; die sind in Ordnung, aber ich bevorzuge weiche Kalotten. Sie bieten eine bessere Balance zwischen den hohen und den tiefen Frequenzen. Ich höre gerne Frauenstimmen und, sagen wir mal, Oper oder was auch immer. Das beansprucht den Hochtöner ziemlich stark. Ich mag dieses „sss“ nicht – nein, und ich tue alles, um das zu vermeiden.
RD: Welche Verkabelung verwendest Du?
MA: Bei Kabeln bevorzuge ich massive Adern statt vieler kleiner, feiner Adern. Wenn man viele feine Adern hat, springen die Elektronen – also die Musik – von einer Ader zur nächsten, und bei jedem Sprung, wenn man den Nullpunkt durchquert, fließt der Strom nicht; es ist wie bei einer Diode – das liegt an Korrosion, Staub und der Oberfläche. Massivleiter klingen weicher und ausgewogener. Es gibt einen großen Unterschied bei der Isolierung aus PE-Polyester, Polypropylen oder Teflon – das klingt jeweils anders. Manchmal ist das wichtiger als die Anzahl der „Neuner“ bei der Reinheit des Kupfers. Ich mag kein versilbertes Kupfer, weil es sich je nach Frequenz verändert: Plötzlich wird der Klang schärfer und der Charakter des Klangs verändert sich. Und das möchte ich nicht haben.
RD: Du hast bereits erwähnt, dass die Übergangsfrequenz relativ hoch ist und es sich um eine Frequenzweiche erster Ordnung handelt. Sind das symmetrische 6 Dezibel?
MA: Ja, das sind sie. Viele Entwickler zeichnen sich ihre Kurve für 6 Dezibel und versuchen dann, die Treiber dazu zu bringen, dieser zu 100 Prozent zu folgen. Und dafür braucht man viele zusätzliche Bauteile. Das mache ich nicht. Ich gehe einen Kompromiss ein. Ich möchte wenige Frequenzweichen-Bauteile, denn wenn man viele Frequenzweichen-Bauteile hat, ja, dann misst es sich makellos, aber es klingt leblos.
RD: Du hast also eine wirklich einfache 6-Dezibel-Frequenzweiche: zwei Bauteile – sonst nichts?
MA: Nein, leider nicht. Das hängt vom jeweiligen Lautsprecher-Chassis ab. Manchmal geht es, und manchmal geht es nicht.
Für den verwendeten Tief-Mitteltöner gibt es tatsächlich nur ein Bauteil. Für den Hochtöner gibt es ein Bauteil für die Frequenz und ein Bauteil zur Pegelanpassung. Bei Hochtönern liegt die Resonanzfrequenz bei etwa 500 Hertz. Und wenn man 6 Dezibel hat und eine Änderung der Impedanz, sinkt der Frequenzgang und steigt dann wieder an. Was macht man dann? Man muss ein Notch-Filter bauen. Eine Spule, einen Widerstand und einen Kondensator. Das ist ziemlich groß, teuer und nimmt viel Platz weg. Können wir den Kondensator weglassen? Ja, das geht. Und was passiert? Dann hat der Kondensator für die Frequenzweiche dessen Aufgabe übernommen. So reduziere ich ein Bauteil, das groß ist und viel Geld kostet. Das bedeutet, ich kann eine teurere Spule und einen guten Widerstand verwenden. Ich versuche zu optimieren: Können wir etwas reduzieren und weglassen, ohne etwas zu verändern? Vielleicht klingt es besser, wenn ich einen sehr guten Kondensator verwende, aber wenn ich dieses Geld einsparen und anderweitig investieren kann, bekomme ich eine bessere Spule. Ich bekomme einen besseren Widerstand. Das ist Preis-Leistungs-Optimierung.

RD: Dein Lautsprecher klingt extrem räumlich.
MA: Ja, die Klangbühne ist wichtig.
RD: Aber was ist das Geheimnis hinter dieser Räumlichkeit?
MA: Kohärenz. Die zeitliche Abstimmung macht es aus. Man muss Treiber verwenden, die eine klangliche Balance zwischen Grundton und Obertönen aufweisen. Die Obertöne sind die Luft. Sie sollten diese nicht betonen, sondern dafür sorgen, dass sie zur richtigen Zeit und in der richtigen Menge vorhanden sind, ohne besondere Verfärbungen. Außerdem: Wenn man etwas um den Hochtöner oder den Mitteltöner herum anbringt, klingt es anders. Wenn man das minimieren kann, hat man mehr Raum um sich herum und weniger Störungen durch die Oberfläche.
Das hängt auch mit dem Phasenverhalten zusammen. Wenn man ein sich stark verändertes Phasenverhalten hat, wie bei einer 24-Dezibel-Frequenzweiche, kann man den Lautsprechertreiber „zwingen“, die unerwünschten Anteile in den oberen Frequenzen zu unterdrücken und die unerwünschten Anteile des Hochtöners in den unteren Frequenzen zu beseitigen. Ja, das klingt fantastisch. Aber man hat ein sehr ausgeprägtes Phasenverhalten in den oberen Frequenzen, wo die Frauenstimme und die Obertöne liegen. Und das lässt den Klang dumpf oder weniger präzise wirken. Das lässt sich messen. Bei einer 6-Dezibel-Frequenzweiche ist das Phasenverhalten über den Frequenzbereich gleichmäßiger.
RD: Kommen wir zur Basswiedergabe: Ich weiß nicht, ist das Modell, das ich erhalten habe, schon eingespielt?
Marc Sossa: Ja, wir haben es mindestens zwei Wochen lang eingespielt.
RD: Mein Eindruck ist, dass die Basswiedergabe sehr präzise ist, aber auch sehr schlank.
MA: QLMs klingen nie dünn. Wenn sich jemand in einem bestimmten Raum über die Basswiedergabe beschwert, dann eher, wenn er zu viel davon hat. Dann muss man die Lautsprecher umstellen.
RD: Der Lautsprecher steht an einer Stelle, an der andere Lautsprecher viel Bass haben.
MS: Welchen Verstärker verwendest du?
RD: Ich habe einen Stax DA80 Pure Class A. Es liegt mit Sicherheit nicht am Verstärker. Ich werde versuchen, die Lautsprecher ein wenig umzustellen.
MA: Ich nehme die Bassreflex-Abstimmung unterhalb dessen vor, was man normalerweise in den Simulationen macht.