Ich gebe zu, dass mein Herz schneller schlug als sonst – und meine Ruheherzfrequenz ist eigentlich recht niedrig –, als ich mich zum ersten Mal vor eine Anlage setzte, in der der Verstärker darTZeel CTH-8550 Mk II spielte. Meine Erwartungen waren extrem hoch. Ich kenne diese Marke von unzähligen Hörsitzungen auf den Münchner High-End-Messen, hatte sie aber noch nie in meinem eigenen Zimmer gehört. Schon in den ersten Sekunden von „I’ve Got a Crush on You“, einem Titel, den Frank Sinatra 1948 auf einer 16-Zoll-Transcription-Disc aufgenommen hatte, wusste ich, dass sich das Warten gelohnt hatte. Ich höre mir diesen Titel schon seit seiner Veröffentlichung durch Legacy, einem Sublabel von Sony Music, im Jahr 2003 an, und ich kann mich daran einfach nicht satt hören. Er ist außergewöhnlich in der „Präsenz“ des Gesangs und in der Art und Weise, wie die hinter ihm liegenden Klangschichten aufgebaut sind – sei es das Orchester, die Trompeten oder das Schlagzeug. Schon bei den ersten Takten wusste ich, dass der Schweizer Verstärker die Musik so natürlich und mühelos wiedergibt, dass man für einen Moment sogar denken könnte, es gäbe darin keine Dynamik, keine Details und keinen Raum. Nach dem Umschalten von fast jedem anderen Gerät wäre das ein kurzer Moment der Desorientierung – ein Moment, der deutlich machen würde, wie anders die Welt durch diesen Verstärker klingt. Denn es gab eine unglaubliche Dynamik, eine außergewöhnliche Detailfülle und eine herausragende – einfach herausragende – räumliche Anordnung der Instrumente auf der Klangbühne.

Wie bereits erwähnt, präsentiert uns dieses Gerät Musik auf eine Weise, die ihm ganz eigen ist. Es ist ein Klang, der fast warm, seidig, voller Brillanz und von einer inneren Ruhe durchdrungen ist. Deshalb haben wir zunächst das Gefühl, dass uns Elemente fehlen, die andere Verstärker normalerweise betonen, um uns zu beeindrucken. Hier ist es das Gesamtpaket, das beeindruckt. Die Detailfülle, die schiere Menge an Informationen, ist unglaublich. Aus diesem warmen, dichten Klang treten Details hervor, die normalerweise von Studiomonitoren hervorgehoben werden – die sehr präzise sind und daher für den alltäglichen Hörgenuss unerträglich sind. Nehmen wir zum Beispiel die Tatsache, dass bei 0,13 Minuten im Titel „Embraceable You“ aus demselben Album und dann nach Ablauf der zweiten Minute ein Schnitt zu hören ist. Wie ist das möglich? – Es handelt sich um eine Übertragung von einer 78-Schellackplatte; Tonbandaufnahmen gab es damals noch gar nicht …

Die Sache ist die: Das Schnitttechnik gab es schon damals; man spielte einfach ein Fragment einer Aufnahme von einer Acetatplatte ab und dann, an einer bestimmten Stelle, das nächste Fragment von einer zweiten Acetatplatte, wobei alles auf eine dritte Acetatplatte aufgenommen wurde (deshalb klingen viele ältere Aufnahmen so schlecht – sie stammen von mehreren Generationen von Acetatplatten). Diese Schnittstellen sind hörbar; jeder Verstärker macht sie deutlich. Doch das Gerät von Herrn Delétraz leistete etwas, was selbst leistungsstarke Studiomonitore nicht können: Es offenbarte die Absicht der Produzenten, nicht nur den technischen Aspekt dieser Manöver. Der Titel ergab musikalisch einfach Sinn und klang als Ganzes gut.