Während meines letzten Besuchs der Audio Group Denmark in Aalborg hatte ich am Tag nach der Präsentation der Børresen M8 und der Aavik M-880 Gelegenheit, mit dem Entwickler der T5 SSE über sein Produkt zu sprechen. Wenn Sie im ersten Teil technische Details vermisst haben sollten: Hier finden Sie sie in Hülle und Fülle.

Dirk Sommer: Nun zu etwas ganz anderem, den T5. Was ist anders im Vergleich zum 05? Ich muss zugeben, dass ich diesen großen Klangunterschied nicht erwartet hatte. Der T5 klingt wie ein völlig neuer Lautsprecher. Er sieht fast genauso aus wie das alte Modell, klingt aber viel präziser.
Michael Børresen: Die Sache ist die: Man könnte meinen, ein Lautsprechertreiber sei einfach nur ein Lautsprechertreiber. Aber wenn man anfängt, die kleinen Details in den Lautsprechertreibern wirklich zu optimieren, erhält man eine bessere Auflösung. Und die große Veränderung ist natürlich die Membran. Die des 05 hatte eine Papierwabe mit karbonverstärktem Papier innen und außen. Die neue Membran mit den gespreizten Karbonfasern und der Nomex-Wabe ist wesentlich steifer. Aber da das Spread-Tow nicht mehr gleichmäßig verteilt ist, kann es sich verbiegen. Wenn man die Membran nimmt, kann man sie zum Beispiel so verbiegen. Und wenn man sie dann um 45 Grad dreht, lässt sie sich kaum noch verbiegen. Die Steifigkeit ist also rundherum sehr, sehr unterschiedlich. Und der erste grundlegende Schwingungsaufbruch, den man in einer Membran hat, tritt genau dort auf, wo die Membran wie eine Feder wirkt. Sie beginnt also, einen Knoten zu bilden, der sich verbiegt. Und das geschieht bei jedem Radius. Aber plötzlich entsteht eine Situation, in der die Spannung unterschiedlich ist, weil die Steifigkeit unterschiedlich ist. Man hat also einen Bereich, der schwingen will, und der Bereich daneben will mit einer anderen Frequenz schwingen und so weiter. All das eliminiert das Break-up erster Ordnung. Das Break-up erster Ordnung auf der Membran bestimmt die Klangfarbe und setzt auch der Auflösung eine Grenze, da das durch die Biegung entstehende Rauschen die feinen Details überdeckt. Sobald man also eine andere Membran hat, die so viel besser ist, ist auch die Leistung so viel besser. Deshalb kann man niemals Treiber von jemand anderem zukaufen. Man muss diese winzigen Details kennen. Wie soll man anhand der technischen Datenblätter eines OEM-Treibers erkennen, was man bekommt? Man bekommt etwas und muss dann daraus den bestmöglichen Lautsprecher bauen. In der Audio Group Denmark haben wir den Vorteil, dass wir den Treiber tatsächlich maßschneidern können. Siehst Du, dass diese Membranen eine leicht unterschiedliche Farbe haben? Das liegt daran, dass wir die Membran hier verbessern, indem wir etwas hinzufügen, das man „Scrim“ nennt – das sind winzige Fasern aus Bor und Graphen, die wir der Matrix hinzufügen, bevor wir die Membran herstellen. Dadurch entsteht ein stärkerer Matrixmaterial über den Fasern, denn diese winzigen Materialfasern verbinden den Kohlenstoff tatsächlich miteinander. Wenn man nur Epoxidharz verwendet, das ein recht weiches Material ist, werden die Karbonfasern lediglich zusammengehalten. Wenn man jedoch das „Scrim“ hinzufügt, werden sie tatsächlich miteinander verbunden, miteinander verklebt. Sie gleiten nicht mehr aneinander vorbei.

DS: Ich glaube, das ist die Farbe der Membranen in dem Lautsprecher, den ich zu Hause habe.
MB: Ja. Diese Farbe erhält man, wenn man diese Graphenfasern verwendet.
DS: Und wo werden diese Membranen hergestellt?
MB: Sie werden an verschiedenen Orten hergestellt. Wir haben zwei Hersteller, einen in Deutschland und einen in Taiwan.
DS: Liefern sie die Membranen komplett fertig oder muss man sie danach noch nachbearbeiten?
MB: Nein, denn sie werden tatsächlich bereits komplett in der Form fertiggestellt. Ich kann dir zeigen, wie das gemacht wird. Wir haben hier Werkzeuge für Prototypen. Die ersten haben wir also hier gebaut, aber in Dänemark mit Epoxidharz, Lösungsmitteln und solchen Sachen zu arbeiten, ist fast unmöglich. Deshalb haben wir das an große Betriebe ausgelagert, die diesen Prozess besser im Griff haben als wir. Man darf keine Membranen mit unterschiedlichem Gewicht haben. Wenn wir das hier machen würden, wäre die Frage: „Wie viel Epoxidharz hast du dieses Mal aufgetragen?“ Und wenn man es dann ins Vakuum gibt: „Wie viel Epoxidharz wurde abgesaugt?“ Diese Prozesse müssen alle identisch ablaufen. Es spielt eigentlich keine Rolle, wenn eine Membran ein Gramm schwerer ist. Aber dann müssen alle ein Gramm schwerer sein. Es darf keine Abweichungen geben. Der Produktionsprozess, den wir hier durchführen können, ist gut genug für Prototypenbau, Tests und Ähnliches. Aber für die Serienfertigung verfügen wir nicht über die entsprechenden Kapazitäten. Wir sind kein Verbundwerkstoffunternehmen. Deshalb lagern wir diese Produktionen aus.
DS: Hast du etwas am Gehäuse verändert?
MB: Ja. Schau dir die Struktur an. Wir haben diese seitlichen Einschnitte eingebaut. Die Wand verläuft ungefähr so. Wenn man sich alte Dachkonstruktionen ansieht, sehen die auch so aus. Und der Grund dafür ist, eine enorme Steifigkeit zu erzielen. Die Gehäuse sehen wunderschön aus, verstärkt mit Carbon und Metallstreifen aus Edelstahl. Aber das sieht nicht nur sehr schön aus, sondern ist auch strukturell sehr sinnvoll für die Steifigkeit des Gehäuses.
DS: Du hast erwähnt, dass du auch die Frequenzweiche geändert hast.
MB: Ja. Das muss man immer tun, wenn man ein neues Gehäuse verwendet, weil sich die Wechselwirkung mit den Treibern ändert.
DS: Wenn ich mich recht erinnere, hast du bei unserem letzten Gespräch gesagt, dass es auch strukturelle Änderungen gab.

MB: Ja. Die T-Serie verfügt über ein Parallel-Filter, während die M-Serie mit einer seriellen Frequenzweiche arbeitet. Es handelt sich jedoch nicht um ein normales Parallel-Filter, denn wir haben das übliche Parallel-Filter – bei dem man eine Spule und dann eine Masse hat – aufgeteilt. Was wir gemacht haben, ist, dass wir die Spulen aufgeteilt haben. Wir haben also eine Spule für den Eingang zum Treiber und eine Spule für den Ausgang. Man erhält sozusagen eine Art Push-Pull-Filter, ein symmetrisches Filter. Das Gleiche machen wir für den Hochtöner. Messtechnisch ist es dasselbe, klanglich jedoch ganz anders. Und die Herstellung ist doppelt so teuer, da man die Anzahl der Bauteile verdoppeln muss: zwei Spulen statt einer, zwei Kondensatoren statt eines.
DS: War es in der 0-Serie auch ein Parallel-Filter?
MB: Nein, in der 0-Serie war es ein serielles Filter.
DS: Was ist Deiner Meinung nach das Wichtigste für die höhere Auflösung des T5?
MB: Es ist der bessere Treiber: Er hat einen Titankorb, einen sehr guten Korb. Er verfügt über ein sehr gutes Magnetsystem mit sehr geringer Induktion und einen Titan-Schwingspulenkern. Wir wickeln die Spulen mit einer Innen- und einer Außenwicklung. Das bedeutet, dass die auf die Schwingspule einwirkende Kraft immer zu 100 Prozent parallel verläuft, anstatt Biegemomente auszuüben. Wenn man nur die Außenwicklung hat, kommt es zu einer Verbiegung und man erhält zudem eine Resonanz an der Schwingspule. Es gibt also viele kleine Details, die wirklich in diese Richtung wirken. Aber das Wichtigste ist die unterschiedliche Steifigkeit der Membran. Das ist wirklich der Hauptgrund für die höhere Auflösung.
DS: Haben nur die Mitteltöner einen Titankorb?
MB: Ja, bei den 8-Zoll-Treibern haben wir keinen. Der Titankorb ist nur für die Mitteltöner des T5 vorgesehen.
DS: Kommen wir noch einmal auf das serielle Filter zurück. Durchläuft das Signal jeden Treiber?
MB: Bei einem seriellen Filter wird der Übergangsbereich gemeinsam genutzt. Bei einem seriellen Filter wird das Signal zum Hochtöner über einen Kondensator geleitet. Die höchsten Frequenzen des Hochtöners durchlaufen weder den Bass- noch den Mitteltöner. Aber im Übergangsbereich gibt es eine gewisse Impedanz im Kondensator und eine gewisse Impedanz in der Spule. Dort teilen sie sich also den Strom.
DS: Würdest Du sagen, es handelt sich um ein Zwei-Wege-System?

MB: Es ist ein Zweieinhalb-Wege-System, da die Mitteltöner im unteren Bereich nicht ausgeblendet werden. Sie sind über den gesamten Frequenzbereich aktiv. Sie werden aber konstruktiv oder durch das Gehäuse ausgeblendet. Wenn man ein geschlossenes Gehäuse hat, drückt der Treiber Luft hinein, wodurch ein Druck entsteht, der die Membran wieder nach außen drücken will. Wir haben es so gelöst, dass beim Einfedern der Membran das Gehäuse ein wenig Luft entweichen lässt. Und wenn sie sich dann in die andere Richtung bewegt, saugt sie ein wenig Luft an. Man hat also ein belüftetes Gehäuse, aber in der Belüftungsöffnung gibt es einen gewissen Strömungswiderstand. Die Luft strömt also nicht einfach ungehindert hinein und hinaus. Sie bewegt sich nicht frei. In der Konstruktionsphase haben wir durch Messungen sichergestellt, dass es im Inneren des Gehäuses keine Resonanz gibt, die eine Spitze erzeugt. Aber wir haben einen Widerstand eingebaut, so dass es wie ein geschlossenes System wirkt, obwohl es offen ist. Man erhält also diesen Strömungswiderstand. Und das bedeutet, dass wir den Treiber passiv ab 100, vielleicht 80 Hertz ausklingen lassen können. Er fällt einfach ab und hat einen Q-Faktor von 0,5, was bedeutet, dass er in ein Filter zweiter Ordnung übergeht. Und dann haben wir die Frequenzweiche so abgestimmt, um das zu kompensieren. Die Sache ist die: Wenn man das mit elektrischen Bauteilen macht, fügt man dem Treiber eine elektrische Phasenverschiebung hinzu. Die lässt sich unmöglich vermeiden. Und dann erhält man ein Drei-Wege-System, das wie ein Drei-Wege-System klingt. Das wollen wir nicht. Wir wollen etwas, das wie ein Zwei-Wege-System klingt, aber mit erweitertem Bass. Und genau das kann man erreichen, wenn man Zweieinhalb-Wege-Lautsprecher baut.
DS: Ein offensichtlicher Unterschied zwischen dem 05 und dem T5 in Sachen Mechanik ist der Fuß. Was habt ihr dort verändert?
MB: Zunächst einmal haben wir bessere Materialien verbaut, und jetzt haben wir die Möglichkeit, darin Darkz zu verwenden, und die Höhe ist verstellbar. Da Sandwich-Materialien in der Regel sehr gut klingen, besteht die Fußplatte aus einem Sandwich. Und auch hier handelt es sich um winzige Details, bei denen man keine Veränderungen im Frequenzgang messen kann. Aber man kann es hören.
DS: Handelt es sich beim Sandwich um Euer Verbundmaterial und zwei Schichten Titan?
MB: Es ist Verbundmaterial und Edelstahl. Es gibt Materialien, mit denen wir hier gerne arbeiten und die klanglich immer zur Spitzenklasse gehören. Edelstahl ist ein sehr gutes Material. Auch Titan, Zirkonium – das sind Materialien, die wirklich gut klingen. Eine Sache, die wirklich seltsam oder ein Zufall ist, ist, dass diese Materialien auch Materialien sind, die auch unser Körper mag. Man kann sie in der Chirurgie verwenden. Man nutzt sie für Implantate und ähnliches.
DS: Das weiß ich von Titan und Edelstahl. Aber kann man Zirkonium auch für Implantate verwenden?
MB: Ja, es ist sehr inert.
DS: Hast du auch die Verkabelung im Inneren des Lautsprechers geändert?
MB: Ja, sie wurde geändert. Ich kann dir aber nicht genau sagen, wie sie geändert wurde. Ich glaube, im Kabelbaum kommen mehr Tesla-Spulen zum Einsatz. Außerdem gibt es in der Frequenzweiche der T-Serie bessere Kondensatoren als zuvor.

DS: Warum benutzt ihr Vorspannung für die Kondensatoren?
MB: Warum wir das tun? Weil wir Übergänge vermeiden wollen. So hat man keine Platte, die man vollständig füllen und wieder leeren muss. Wenn man die Vorspannung erhöht, arbeitet das System ohne jegliche Übergänge. Wenn man etwas vollständig entladen und wieder aufladen muss, entsteht dabei immer so etwas wie – ich weiß nicht, ob man es so nennen kann – Reibung. Es ist wie bei einem Elektroauto: Ein Kondensator ist wie eine Batterie. Es ist immer schwierig, ihn vollständig zu entladen, aber es ist auch schwierig, ihn vollständig aufzuladen. Mit der Vorspannung bewegt man sich in einem mittleren Bereich. Dadurch erzielt man eine viel bessere Linearität.
DS: Ich habe keine weiteren Fragen. Möchtest du noch etwas hinzufügen?
MB: Ich finde das wirklich lustig, das die alten 05er wirklich sehr, sehr gut mit Deinem Raum harmonieren. Aber wir hatten in anderen Räumen einige Probleme mit diesem Lautsprecher, weil er im Bassbereich ziemlich kräftig war. Das ist eben seine klangliche Signatur. Deshalb ist die Abstimmung des Basses beim T5 ein wenig anders. Sie reicht tatsächlich etwas tiefer. Und das führt dazu, dass es im Bass keine Ausbuchtung, keinen Buckel, keine Spitze, oder wie auch immer man es nennen mag, gibt. Man hat also das Gefühl, dass der Tieftonbereich zurückgenommen ist, aber tatsächlich reicht er tiefer. Es gibt jedoch keine Resonanz bei etwa 50 oder 60 Hertz, da wir die Reflexabstimmung nach unten verschoben haben.
DS: Du hast gesagt, dass ihr die Impedanz der Tieftöner geändert habt.
MB: Im Modell 05 haben wir vier Tieftöner verwendet, und das waren hochohmige Treiber, die wir alle parallel geschaltet haben. Jetzt schalten wir jedoch zwei in Reihe, zwei in Reihe und diese dann parallel. So erhält man eine Nennimpedanz von sechs Ohm. Die hatten wir vorher auch schon. Aber die Kopplung ist jetzt anders. Und das hat zwei Vorteile: Wir können überall dieselbe Schwingspule verwenden. Das ist natürlich eine gute Sache. Aber es scheint auch dazu zu führen, dass sich die Basssysteme besser verhalten. Der M8, den Du gestern gehört hast, wurde auf dieselbe Weise aufgebaut: in Reihe, in Reihe, in Reihe, parallel, in Reihe, in Reihe, in Reihe, parallel. Das bedeutet, dass man beim M8 auf vier Ohm kommt, und bei Deinem Lautsprecher mit vier Treibern auf sechs Ohm. Wir kombinieren sie also und verwenden sie sowohl in Reihe als auch parallel.
DS: Glaubst du, es wäre sinnvoll, in meinem Zimmer Subwoofer hinzuzufügen?
MB: Ja, natürlich.
DS: Welche?
MB: Die nebenan. Ich weiß nicht, ob sie gerade laufen. Aber wir können hingehen und sie zum Laufen bringen. Ich kann dir zeigen, was die Subwoofer leisten.
DS: Ich bin gespannt.

Einerseits war ich mit der Børresen 05 Silver Supreme Edition in meinem Hörraum wunschlos glücklich, andererseits begeisterte mich das Nachfolgemodell, die T5 SSE, schon bei ihrer Vorstellung damals noch in München allein durch ihr Erscheinungsbild: Die schwarze Hochglanzlackierung mit Karbonfaser-Applikationen wirkte einfach unheimlich elegant.

Aber natürlich geht es mir bei Lautsprechern nicht vorrangig um die Optik. Dass die Børresen 05 SSE solange bei mir zu Gast war und ich mich schon auf die T5 SSE freute, liegt an der doch recht ungewöhnlichen Bauform der beiden, bei der eines der vier Basschassis oben im Gehäuse montiert ist. Dadurch regt der unter der Dachschräge stehende Schallwandler meinen Hörraum im Tieftonbereich anders an als alle Lautsprecher, die bisher dort standen. Dass es in meinem klanglich ansonsten sehr stimmigen Arbeitszimmer ein Problem mit einem steilflankigen Einbruch um 64 Hertz gibt, hatte ich in einem Artikel zur Raumakustik vor nicht allzu langer Zeit ja schon beschrieben und auch, dass die Børresen 05 SSE ganz abgesehen von ihren sonstigen Meriten das Problem dank ihrer speziellen Chassis-Anordnung einfach verschwinden lässt. Das sollte bei der T5 SSE nicht anders sein. Neben den logistischen Herausforderungen gibt es noch eine kleine Unwägbarkeit beim Austausch der Fünfer: Wie man es schon vom Modellwechsel bei Autos her kennt, hat auch bei Børresen die aktuelle Version in allen Dimensionen im Verglich zum Vorgänger den ein oder anderen Zentimeter zugelegt. Die 05 SSE passte so gerade unter die Schräge. Bei der T5 SSE muss ich schlimmstenfalls bei der Ausrichtung minimale Abweichungen von der bisher bestens bewährten Position in Kauf nehmen.

Doch vor Anmerkungen zur Platzierung des Schallwandler im Raum und der Schilderung der ersten Höreindrücke mache ich üblicherweise die technische Besonderheiten eines Testobjekts zum Thema. Doch mit der üblichen Routine ist es bei der T5 SSE gleich aus mehr als einem Grund nicht getan: Zum einen verwendet Michael Børresen auch bei seinen Lautsprechern eine Reihe von Technologien zum Schutz vor hochfrequenten Störungen, die er für die Kabel, Ethernet-Switches und Stecker für freie Buchsen für Ansuz entwickelte: So habe ich „Analog Dither“, „Active Tesla Coils“ und „Anti-Arial & Resonance Coils“ schon beim Test des PowerSwitch D-TC und des D-TC Gold Signature beschrieben, während Roland Dietl ausführlich über seine Erfahrungen mit den Sortz berichtete. Auch Elemente zur Resonanzkontrolle wie die Darkz waren hier schon mehrfach Gegenstand der Betrachtung. Um ermüdende Wiederholungen zu vermeiden, werde ich im Folgenden nur die bei der T5 SSE zum Einsatz kommenden Ansuz-Lösungen nennen, sie aber nicht noch einmal detailliert beschreiben. Da kann ich nur auf die Eigeninitiative aller technisch Interessierten hoffen und auf die obigen Links verweisen.

Zum anderen hatte ich am Tag nach der Symphony of Innovation der Audio Group Denmark Mitte Februar die Gelegenheit, von Michael Børresen mehr über seine Weiterentwicklung der 05 zur T5 zu erfahren und mit ihm über meine Erfahrungen mit seiner Kreation zu sprechen. Das Interview werden Sie in Kürze an dieser Stelle lesen können. Auch deshalb kann es kein Fehler sein, die technischen Details der Børresen an dieser Stelle nur recht kurz abzuhandeln: Auch bei der T5 bestehen die Membranen aus drei Schichten. In der Mitte befindet sich ein Aramid- oder Nomex-Wabenkern, der oben und unten von sogenannten „Spread-Tow“-Kohlefaserschichten bedeckt ist. Dabei besteht das Gewebe aus gespreizten, bandartigen Faserbündeln, die flach nebeneinandergelegt und verwoben werden. Die Vorteile dieses Gewebes sind eine höhere Festigkeit und Steifheit, eine Gewichtsreduzierung von etwa 20 Prozent gegenüber klassischen runden Faserbündeln und eine exzellente Oberflächenstruktur. Dem Epoxidharz, das die Schichten miteinander verbindet, sind Graphen und Bor-Fasern beigemischt. Das sind hochkristalline, eindimensionale Nano- oder Mikrostrukturen, die sich den theoretischen Grenzen der Zugfestigkeit und Elastizität annähern sollen. Sie werden in erster Linie als Verstärkungsadditive in Metall-, Keramik- und Polymerverbundwerkstoffen eingesetzt. In den Membranen erhöhen sie abermals die Festigkeit, ohne nennenswertes zusätzliches Gewicht hinzufügen. Dadurch soll die Membran nicht nur stabiler werden, sondern auch geräuschärmer arbeiten.

Angetrieben werden die beiden 5-Zoll-Tiefmitteltöner und vier 8-Zoll-Tieftöner von Michael Børresens patentiertem eisenlosem „Motor“: An Anfang und Ende des Antriebs sitzen inner- und außerhalb des Luftspalts für die Schwingspule Neodym-52-Ringmagnete, zwischen denen sich bei der Silver Supreme Edition Ringe aus reinem Silber befinden: Die Schwingspuleninduktivität werde durch diese Konstruktion auf ein Zwölftel des bei herkömmlichen, eisenbasierten Treibern Übliche reduziert, führte der Entwickler schon beim Test der 05 SSE aus. Natürlich werden die Kupfer- und Silberringe, die Körbe, die Frequenzweichen-Spulen, der Hochtöner und die interne Ansuz-Gold-Signature-Verkabelung kyrogen behandelt, um die Leitfähigkeit, die Festigkeit und die Gesamtleistung zu verbessern. Beim Børresen-RP94-Bändchen-Hochtöner wurde mithilfe ausgefeilter Finite-Elemente-Verfahren das Magnetflussfeld optimiert, um einen hohen Wirkungsgrad sowie eine hervorragende Linearität zu gewährleisten. Auch bei dieser Version ist die bewegte Masse mit 0,01 Gramm extrem gering, so dass der Hochtöner in der Lage sein soll, selbst die subtilsten und feinsten Klangdetails wiederzugeben. Zu seiner Ansteuerung ist kein Transformator notwendig.

Wie alle Børresen-Lautsprecher sind auch die T5 SSE mit einer seriellen Frequenzweiche ausgestattet, so dass sich die Treiber im Übergangsbereich denselben Stromfluss teilen, der auch im Übergangsbereichs phasenstarr ist. Ziel dieser Beschaltung der Chassis ist ein kohärentes Klangbild. In der Weiche werden Folienspulen verwendet, die mit einer Papierisolierung gewickelt und unter Vakuum mit Harz imprägniert sind, was die mechanische Stabilität erhöht. Michael Børresen setzt hier „Stack-Foil“-Kondensatoren nach Militärspezifikation ein, denen er „die beste mechanische Stabilität und die geringste Induktivität aller auf dem Markt erhältlichen Kondensatortypen“ bescheinigt. Außerdem klängen sie ausgezeichnet. Die Widerstände zur Anpassung des hohen Wirkungsgrades des Hochtöners an den des Tiefmitteltonbereichs sind Metallfolientypen, da sie extrem geringe Rauschwerte und eine ebensolche thermische Variation aufweisen. Anders als die 05 sind die T5 mit Bi-wiring-Terminals ausgestattet, so dass die Tieftöner und die Tiefmitteltöner inklusive Hochtöner mit jeweils eigenen Kabeln respektive Endstufen angesteuert werden können. In beiden Fällen kommt die integrierte passive Frequenzweiche zum Einsatz. Selbstverständlich können die T5 auch mit aktiven Frequenzweichen kombiniert werden, wie sie beispielsweise die Aavik Vorstufe und die Aavik Vollverstärker mit an Bord haben.

Die mit Hartholz und Kohlefaser-Elementen verstärkten Lautsprechergehäuse, die in schwarzer Hochglanzlackierung oder mit hochglanzlackiertem Nussbaum-Furnier zu haben sind, beherbergen auch – wie erwähnt – eine Reihe von bewährten Ansuz-Technologien, zum Schutz vor hochfrequenten elektromagnetischen Störungen und zur Resonanz-Kontrolle. Letzterer dienen die zum Lieferumfang gehörenden Darks T2 Supreme, die aber nach meinen Erfahrungen mit der 05 SSE nicht zum Einsatz kamen: Lars Kristensen und Michael Børresen hatten damals zum Aufbau ihrer Lautsprecher auch zwei Sätze Darks Z2 Signature mitgebracht, die zu einer noch deutlich besseren Definition im Bassbereich führten, ohne auch nur das Mindeste an Energie wegzunehmen. Von den Topmodellen der Darks sollten natürlich auch die neuen Fünfer profitieren. Zur Rauschunterdrückung und gegen Einstreuungen kommen auch in der T5 SSE Ansuz' Tesla-Spulen so wie die in Leiterplatten integrierten aktiven Tesla-Spulen zum Einsatz. „Anti-Arial & Resonance Coils“ schützen die interne Verkabelung der Boxen. Die analoge Dither-Technologie, die inzwischen zur dritten Generation weiterentwickelt wurde, wird in der T-Serie natürlich ebenfalls verwendet.

Wie schon kurz nach dem Eintreffen der T5 in einem Artikel beschrieben, war es aus logistischen Gründen nicht möglich, die beiden Fünfer direkt nacheinander zu hören. Mit allen Vorbereitungen verging mehr als ein Tag, bis ich die T5 SSE an annähernd der gleichen Stelle in meinem Arbeitszimmer aufstellen konnte, den zuvor die 05 SSE innegehabt hatten. Das war übrigens nicht der Ort, an dem die beiden Firmengründer ihre 05 SSE nach deren Anlieferung platziert hatten. Ich gebe gerne zu, dass bei der von ihnen gewählten, stark eingewinkelten Aufstellung sehr nah an den Seitenwänden kräftige Impulse noch einen Tick intensiver zu erleben waren und auch die Maße der imaginären Bühne noch beeindruckender rüber kamen. Allerdings konnte lediglich eine exakt in Mitte des Raumes sitzende Person in den Genuss dieser phantastischen Darbietung kommen. Rechts oder links vom zentralen Sessel waren die immensen Qualitäten der Børresen T5 allenfalls zu erahnen.

Auch wenn mir Lars Kristensen zu mehr Mut zum Egoismus riet, experimentierte ich solange mit der Platzierung der 05, bis man deutlich mehr als 95 Prozent ihres Leistungsvermögens auf zwei nebeneinander liegenden Plätzen erleben konnte. Als eine Art vertrauensbildende Maße ist das gemeinsame Hören mit Herstellern und Vertrieben für mich unverzichtbar, denn nur so können sie nach der Anlieferung ihrer Testgeräte sicher sein, dass diese sich auch im meinem Arbeitszimmer so verhalten, wie sie es gewohnt sind. Noch wichtiger für mich ist aber, dass meine Kette nicht den Eindruck erweckt, High End sei ein autistisches Vergnügen. Dafür teile ich audiophile Erlebnisse viel zu gerne mit Freunden und Kollegen. Und auf den entspannten Musikgenuss mit meiner Gattin zur Stunde des Aperitifs möchte ich gleich gar nicht verzichten. Langer Rede kurzer Sinn: Auch die T5 wird dort stehen, wo sie zwei Zuhörer mit möglichst vielen ihrer enormen Fähigkeiten beglückt.

Dank des Fliesenbodens lässt sich der Standort der 05 SSE im Hörraum präzise einzeichnen – und diese Markierung später auch rückstandslos wieder entfernen. An diesen Kreisen und Linien orientiere ich mich bei der Aufstellung der T5 SSE: Aufgrund der etwa größeren Höhe und der Balken der Dachschräge muss ich die neuen Boxen mit etwa drei Zentimeter mehr Abstand von den Seitenwänden aufstellen, an der Ausrichtung der Schallwand auf den Hörplatz ändert sich nichts. Schon nach den ersten beiden Test-Tracks bin ich schier überwältigt: Die Musik entfaltet sich freier in einem größeren imaginären Raum, die physische Existenz der Lautsprecher gerät sofort in Vergessenheit. Man glaubt, die fest auf der Bühne verankerten Instrumente als dreidimensionale Objekte vor sich zu haben. Auch Ein- und Ausschwingvorgänge sind präziser nachzuvollziehen. Vielleicht habe ich mich ja vom sehr ähnlichen Aussehen der beiden Fünfer täuschen lassen: Mit einer solchen klanglichen Verbesserung habe ich jedenfalls nicht gerechnet. Auch der Tieftonbereich wirkt nun noch besser strukturiert, ganz einfach sauberer. Kein Wunder, dass ich die T5 SSE einige Tage und Abende mit einer Reihe von Lieblingsscheiben, von denen die meisten bei ECM erschienen sind, ohne jegliche Erkenntnisabsicht genieße. Für dieses Vorgehen spricht auch, dass ich keinerlei Informationen darüber habe, ob und wie lange das Pärchen in der Firma eingespielt wurde. Da kann das ein oder andere Album mehr vor dem kritischen Hinhören nicht schaden.

Nach der Phase der spontanen Begeisterung darüber, viel mehr die T5 SSE in Sachen Raumabbildung, Detailverliebtheit und Spielfreude zu bieten haben als ihre Vorgänger, geht es dann doch mit den üblichen Test-Stücken zu der Einschätzung der Fähigkeiten der Fünfer weiter: Sollten etwa die Pauken zu Beginn des ersten Satzes von Mahlers Symphonie Nr. 3 mit Mariss Jansons mit einem Tick weniger Druck rüberkommen, als dies bei den 05 SSE der Fall war? Die Pauken besitzen mindestens so viel Energie wie zuvor, nur sind jetzt die einzelnen Schläge klarer voneinander zu unterscheiden und auch der Anteil der Felle an der Entstehung des Klang wird deutlicher. Die etwas weiter links stehende große Trommel lässt in der untersten Oktave ihres Klangspektrums jedoch einen Hauch Druck vermissen. Michael Børresen meint auf meine Nachfrage, dass die 05 SSE die Räume einiger ihrer Besitzer mit zu viel Tieftonenergie überladen habe. Deshalb habe er sich bei der endgültigen Abstimmung der neuen Fünfer für mehr Präzision und minimal weniger Fülle entschieden. Alles weitere, was er zu diesem Thema zu sagen hat, werden Sie in Kürze im Interview mit ihm lesen können.

Glücklicherweise konnte ich mich bisher mehr als ein halbes Jahr mit Børresens T5 SSE beschäftigen – und mich vielleicht auch daran gewöhnen. Oder sollte der unterste Bassbereich der Schallwandler nach der Ankunft in Gröbenzell einfach nur eine längere Einspielzeit gebraucht haben? Ich kann jedenfalls außer dem ersten Satz von Mahlers Symphonie Nr. 3 konkret kein anderes Musikstück benennen, bei dem ich tieffrequente Wucht vermisste, dafür aber einige, die mir nicht zuletzt wegen ihres besonders überzeugenden Bassbereichs nachhaltig in Erinnerung geblieben sind. Bei zweien war eine weitere Ausnahme-High-End-Komponente beteiligt, Wilson Beneschs Prime Meridian System. In dessen Test hatte ich erwähnt, dass ich mit Krey Baumgartl vom deutschen Wilson-Benesch-Vertrieb „Radioaktivität“ von der seltenen deutsche Ausgabe des Vierfach-Albums Minimum – Maximum von Kraftwerk hörte und die Bass Drum und die tieffrequenten Synthie-Sounds enorm viel Druck im Tiefton-Bereich entfachten – und das mit einer ungeheuer exakten Definition: Bässe wie in Marmor gemeißelt!

Wie oben beschrieben, kann man mit den T5 SSE in meinem Arbeitszimmer auch zu zweit Musik hören. Für einen Freund und Led-Zeppelin-Fan und seine Gattin hatte ich „Bring It On Home“ vom Album Led Zeppelin II aufgelegt und wollte gerade den Raum verlassen, damit die beiden den Song ungestört genießen konnten, blieb dann aber doch kurz stehen: Den Elektrobass hatte ich in diesem Song noch nie so präsent, energiegeladen und treibend gehört wie mit der Kombination aus Prime Meridian und Børresens Fünfer. Aber der Tieftonbereich der T5 SSE war jetzt lange genug Gegenstand der Betrachtung – und wird es erst wieder sein, wenn die Audio Group Denmark ein Pärchen BM3 liefern kann. Es war geplant, dass Roland Dietl die Bass Module in Kombination mit seinen Børresen 01 Cryo testet, jedoch ich bin einfach zu neugierig, um sie nicht auch einmal mit den T5 SSE auszuprobieren… Es dürfte klar geworden sein, dass meines Erachtens nach Børresens Fünfer das Beste sind, was meiner Kette und meinem Raum passieren konnte. Das sehen übrigens die Kollegen Roland Dietl, Thomas Heinemann und Achim Schneider genauso. Ersterer war schon direkt nach der Ankunft der Børresens in meinem Arbeitszimmer davon überzeugt, dass sie das Niveau des Vorgängermodells klar übertrifft. Thomas Heinemann verbrachte einige Zeit mit Qobuz und dem iPad vor den T5 SSE, da man Alben mit Frauenstimmen ja weder in meinem Plattenregal noch auf irgendeiner Festplatte finden kann. Da wir bei anderem Programmmaterial in unserer Bewertung nahezu hundertprozentig übereinstimmen, kann ich jetzt ruhigen Gewissens behaupten, dass die Fünfer auch Liebhaber von Stimmen rundum glücklich machen können. Achim Schneider war schon bei der digitalen Quelle davon begeistert, dass die T5 SSE völlig aus dem Klangbild verschwindet, man einfach nur Musik hört und keine Lautsprecher. Dabei würden die Dimensionen des realen Aufnahmeraumes oder der imaginären Bühne plastisch erfahrbar.

Da für ihn ein eine überzeugende Wiedergabe auf einem soliden Bass-Fundment fußen müsse, hob er bei seiner Einschätzung meiner Kette den überaus stimmigen und substanzreichen Tieftonbereich hervor. Realitätsnahe Transienten sind ihm ähnlich wichtig wie mir, und die liefert die T5 SSE auf überzeugende Weise. Besonders gefiel ihm das hohe Auflösungsvermögen der Kette und damit der Schallwandler, das es bei unserem Tonabnehmervergleich ermöglichte, die Charaktere der einzelnen Abtaster bestens von einander zu unterscheiden. Erfreulicherweise geht die Detailverliebtheit und perfekte Durchzeichnung nicht mit einem Anflug von Härte oder der Betonung des Hochtonbereichs einher und lenkt nie vom musikalischen Geschehen ab. Ganz egal, ob die Quelle eine Festplatte, eine Vinylscheibe oder ein Tonband ist: Die Musik sprich einen unmittelbar an, die Technik gerät in Vergessenheit. Dem brauche ich wohl nichts mehr hinzuzufügen.

Vor rund 20 Jahren, als noch von Jahrhundertsommern statt von Hitzedomen die Rede war, trieb mich erstmals die Frage um, ob es Tonabnehmersystemen schade, wenn sie oberhalb der üblichen Raumtemperatur benutzt werden. Damals gab Benz-Eigner Albert Lukaschek bereitwillig Auskunft, heuer befragte ich Ortofons ehemaligen Chefentwickler Leif Johannsen.

Heute kann man nur neidvoll an die Sommer vergangener Jahrzehnte zurückdenken, als es schon bemerkenswert war, wenn das Thermometer mehrere Tage lang mal mehr als 25 Grad anzeigte. Da hat man dann seine Freizeit wahrscheinlich lieber im Freien verbracht, als vor der heimischen Anlage zu sitzen, die das Wohnzimmer oder den Hörraum mit Röhren- oder Class-A-Endstufen weiter aufheizte. Die Flucht in die Natur war allerdings keine Alternative, wenn man sich beruflich mit dem Thema Hifi beschäftigt und Abgabe- oder Veröffentlichungstermine anstanden. Also hat man mit mehr oder weniger schlechtem Gewissen die Nadel des Tonabnehmers trotzdem in die Rille gesenkt.

Höhere Temperaturen wirken sich vor allem auf das Dämpfungssystem des Tonabnehmers mit seinem Gummi und dem Spanndraht aus: Das Gummi wird weicher und der Spanndraht, der ja nicht wirklich ein Draht sein muss, sondern auch ein Kunststofffaden sein kann, dehnt sich minimal aus. Der Abtaster wird sich also ein klein wenig anders verhalten als bei der durchschnittlichen Raumtemperatur. Albert Lukaschek führte damals aus, dass die „Tonzellen“ bei circa 23 Grad optimale Betriebsbedingungen vorfänden. Bei diesem Wert erreichten sie die angegebenen Spezifikationen. Drei Grad mehr oder weniger sollten sich kaum bemerkbar machen. Darüber hinaus veränderten sich jedoch die Dämpfungseigenschaften des Gummis merklich, was den Klang durchaus in Mitleidenschaft ziehe. Selbst Temperaturerhöhungen von über fünf Grad sollten keine Auswirkung auf die Funktion des Spanndrahtes haben, wenn dieser wie bei den Benz-Systemen aus Stahl gefertigt sei. Bei Tonabnehmern, bei denen an dieser Stelle etwa Anglerschnur zum Einsatz komme, sei schon eher mit Abweichungen vom idealen Verhalten zu rechnen. Aber ganz egal, ob der Tonabnehmer nun bei 26 oder erst bei 29 Grad klanglich zu schwächeln beginne: Außer dass der Musikgenuss vielleicht minimal getrübt werde, drohe keinerlei Ungemach. Der Betrieb des Systems jenseits seines Wohlfühlbereichs könne nicht zu bleibenden Schäden führen. Soweit der Erbauer der renommierten Benz-Tonabnehmer.

An diese Aussagen erinnerte ich mich kürzlich, als ich eine Reihe von Tonabnehmern im Kombination mit der Aavik-Phonostufe, der R-588 hörte: Die etwas höheren Temperaturen im Hörraum dürften den Abtastern also keinen Schaden zufügen, und die klanglichen Ergebnisse waren so überzeugend, dass ich mir keine Gedanken darüber machte, ob es bei einigen Grad weniger vielleicht noch ein ganz klein bisschen besser klingen könnte. Für das darauffolgende Wochenende aber hatte der Kollege Achim Schneider seinen Besuch angekündigt und es war absehbar, dass der Analogfan auch eine Reihe verschiedener Abtaster in meiner Kette würde hören wollen. Da schien es mir dann doch sicherer, eine zweite Meinung zum Thema Tonabnehmer und Temperatur einzuholen. Und wer wäre geeigneter, entsprechende Fragen zu beantworten, als Leif Johannsen, der ehemalige Chief Officer of Acoustics and Technology von Ortofon, der in den letzten Jahrzehnten für alle Tonabnehmer der Dänen verantwortlich zeichnete und auch einen beträchtlichen Anteil an der Entwicklung des neuen Nadelschliffs für das MC Vertex hatte. Ein Exemplar des neuen Topmodells ist übrigens gerade auf dem Weg nach Gröbenzell.

Auch Leif Johannsen sieht keine Gefahr für Tonabnehmer, die bei hohen Temperaturen benutzt werden. Selbst beim Betrieb bei 35 bis 40 Grad im Hörraum seien keine bleibenden Schäden zu erwarten. Dadurch, dass das Gummi weicher werde, ändere sich natürlich der Klang und zwar nicht zum Besseren. Auch wenn er bei seinen Experimenten nicht über 30 Grad hinausgegangen sei, halte er es für ausgeschlossen, dass man das System durch die Benutzung bei Hitze ruiniere. Vorsicht sei allerdings bei der Herstellung angebracht: Wenn das Gummi aufgrund der Umgebungsbedingungen in der Fertigung zu weich sei, würde die Gegenkraft durch den Spannfaden zu hoch eingestellt, um den Nadelträger in der Idealposition zu fixieren. Bei Normaltemperatur sei dieser dann zu wenig beweglich, die Abtastfähigkeit einfach zu gering. Deshalb werde bei Ortofon darauf geachtet, dass in den Produktionsräumen entsprechende Temperaturen herrschten, was natürlich auch der Konzentrationsfähigkeit der dort tätigen Spezialistinnen zugute käme. Selbstverständlich fänden auch die Messungen der fertigen Abtaster unter kontrollierten Klimabedingungen statt: Auf den Messschrieben sei auch die Temperatur während der Tests vermerkt. Sie haben also die Wahl: klanglich leicht eingeschränkter Musikgenuss von der LP selbst bei hochsommerlichen Temperaturen oder doch lieber der Aufenthalt im Biergarten, im Freibad oder auf Balkon oder Terrasse.

PS: Momentan könnte ich mich sogar für Class-D-Endstufen und Geräte mit hocheffektiven Schaltnetzteilen erwärmen…